Uyg‘onish davri chiziqli perspektivasi ko‘pincha ko‘rishning ilmiy kashfiyoti sifatida tushuntiriladi. Parallel chiziqlarni bir yo‘qolish nuqtasida birlashtiruvchi tizim o‘lchanadigan, izchil makon yaratadi. Ammo ko‘zimiz dunyoni teshik ortidagi qimirlamas kamera kabi ko‘rmaydi: boshimiz harakatlanadi, ikki ko‘z turli tasvir oladi, diqqat sahna bo‘ylab sakraydi.
Perspektiva bu murakkab tajribaning o‘zi emas, uni tekis yuzaga o‘tkazish uchun tanlangan kuchli modeldir.nnBoshqa an’analar boshqa haqiqatlarni qurgan. Xitoy qo‘l o‘ramlarida nigoh bir nuqtaga qotmaydi, tomoshabin manzara bo‘ylab vaqt ichida sayr qiladi. O‘rta asr san’atida muhim figura kattaroq berilib, optik emas, ierarxik haqiqat ifodalanadi.
Usmonli va fors miniatyuralarida binoning turli tomonlari bir paytning o‘zida ko‘rsatilib, hikoya haqidagi bilim ustun qo‘yiladi. Bu tizimlar perspektivani bilmagani uchun emas, boshqa savol bergani uchun farq qiladi.nnChiziqli perspektiva ham ma’no tashiydi. Markaziy yo‘qolish nuqtasi nigohni boshqaradi, tomoshabinga joy belgilaydi va tasvirlangan dunyoni tartibli ko‘rsatadi.
Foto va ekranlar bu odatni shunchalik kuchaytirdiki, uni betaraf haqiqat deb bilamiz. Aslida makonning har bir tasviri tanlovdir: qayerdan qaraymiz, nimalarni bir vaqtda bilamiz va tasvir ichida kimga aylanamiz?
