Мужской портрет в чёрном костюме с белым воротником, выставленный 2 июня 2026 года на торгах старых мастеров Christie’s в Нью-Йорке, показывает, как одна картина даже после технического исследования может привести к противоположным выводам.
Аукционный дом каталогизировал холст размером 53 × 43,2 сантиметра как «приписываемый Эль Греко». При пересмотренной оценке в 500–700 тысяч долларов он ушёл за 500 тысяч по молотку — примерно за 635 тысяч с комиссией.nnКомпозиция близка к типу мужского портрета, который Эль Греко разработал после переезда в Толедо в 1577 году: глубокий нейтральный фон, строгая чёрная одежда, белый воротник и напряжённый взгляд.
Сторонники атрибуции отмечают тонкие сухие мазки по красновато-коричневому грунту и отдельно прописанные волоски бороды. Инфракрасная рефлектография выявила изменение замысла в области уха и уверенную первоначальную живопись глаз, носа и рта.nnИстория бытования усложняет вывод.
На фотографии, отправленной в 1970 году директору Прадо Ксавьеру де Саласу, на шее модели видны позднее добавленные цепь и подвеска. Судя только по снимку, Салас решил, что работа не принадлежит Эль Греко и могла быть сильно переписана либо подделана; Хосе Альварес Лопера также поместил фото в папку отвергнутых произведений.
Цепь убрали во время последующей реставрации, но потери и реконструкции у губ и уха сохранились.nnСовременные эксперты также не пришли к согласию. Специалист Прадо Летисия Руис Гомес изучила картину, рентген и инфракрасные снимки, но отвергает авторство и намерена включить её в соответствующий раздел готовящегося каталога-резоне.
Кит Кристиансен и Гийом Кинц, напротив, считают работу собственноручной и датируют её концом 1570-х — 1580-ми. Продажа не поставила точку: она стала новым этапом дела, в котором документы, история реставраций, технические изображения и экспертный взгляд дают разные ответы.
